Centro de la contemplación de Windhover by Stanford UniversityDirectIndustry

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El proyecto fue concedido a través de una competición multi-puesta en fase de RFP/Design. Había 13 firmas que fueron puestas en la lista reducida inicialmente en el primer redondo. Cinco de estas firmas fueron puestos en la lista reducida más a fondo comunican a gráficamente y verbalmente actitudes del diseño referentes al escrito programado. Estas ideas fueron presentadas al comité del diseño de la Universidad de Stanford en un formato de la entrevista. El estadio final del proceso de selección era un viaje del comité del diseño de los dos edificios terminados las firmas competentes pasados.

El centro contemplativo de Windhover se concibe como de unificación del arte, el paisaje y la arquitectura a llenan y vigorizan el alcohol. El santuario está situado en el corazón del campus en un estacionamiento anterior adyacente a una arboleda natural del roble. ¿La progresión extendida al edificio? la entrada de s a través de un jardín privado largo, abrigado de sus alrededores por una línea de bambú alto, permite que los miembros de la comunidad de Stanford viertan el mundo exterior antes de entrar en el santuario. Dentro, el espacio se abre completamente en la arboleda del roble en el este y el jardín de la escultura de Papua Nueva Guinea más allá.

Los tragaluces Louvered lavan las pinturas de 15 a 30 pies de largo monumentales en luz natural. ¿El espacio restante es intencionalmente guardada obscuridad para enfocar al visitante? atención de s en las pinturas naturalmente más allá destacadas y el paisaje. ¿Las paredes pegadas gruesas de la tierra y las superficies de madera aumentan más lejos al visitante? experiencia sensorial de s acústico, tactilely, olfactorily, así como visualmente.

Riegue, conjuntamente con paisaje, se utiliza en todas partes como ayuda para la contemplación; las fuentes dentro de la galería principal y del patio proporcionan el sonido ambiente mientras que una piscina todavía de reflejo al sur refleja los árboles circundantes. Los espacios exteriores de la contemplación son integrados en el uso del centro, permitiendo opiniónes a los alrededores naturales así como a las pinturas dentro. De la arboleda del roble al este, los visitantes pueden ver las pinturas que brillan intensamente dentro del centro sin el acceso del edificio, creando con eficacia un santuario para el día y la noche de la comunidad de Stanford.

El artista Nathan Oliveira creó la serie de Windhover, inspirada por los cernícalos swooping sobre las colinas de Stanford, para evocar la sensación del vuelo y de la separación del diario; era su deseo que las pinturas estén exhibidas juntas en un lugar puesto a un lado para la contemplación. Reconociendo la necesidad en el campus de un espacio de estudiantes de relevar la tensión y de ganar una mayor perspectiva de su vida y de la Universidad de Stanford del mundo intentó generalmente crear un espacio non-denominational para la contemplación, un espacio que sería inspirado cerca y las pinturas de la exhibición de las series de Windhover de Oliveira. La universidad quiso evitar crear a museo-como el ambiente en busca de un espacio más orgánico que dedicó la naturaleza de cierta manera mientras que proporcionaba un refugio de la intensidad de la vida de cada día. El centro de la contemplación se piensa para la reflexión reservada a través del día para cualquier estudiante de Stanford, facultad, o miembro de personal, así como para miembros de la comunidad más grande.

Las estrategias sostenibles eran integradas del comienzo del proyecto con la orientación y la formación intencionales del edificio hacia el este y al oeste. El diseño se aprovecha de la arboleda existente del roble a al este del proyecto para proporcionar el shading pasivo a lo largo del lado del este completamente esmaltado del edificio. Paredes de tierra masivas occidentales con aberturas mínimas conjuntamente con la fila del bloque de bambú alto que la intensidad del último día asolea. Las proyecciones grandes de la azotea al este y al sur conjuntamente con aletas verticales a lo largo de la pared del este proporcionan los dispositivos integrales del shading.

Los tragaluces con las lumbreras y los lienzos ligeros motorizados lavan las pinturas y el espacio en la luz natural indirecta difusa, eliminando la necesidad de la luz artificial en el edificio durante horas de luz del día. La calefacción y el enfriamiento se alcanza a través de un sistema radiante del piso mientras que el aire exterior se trae adentro del norte y mandila naturalmente al sur del edificio donde se lanza. Este sistema pasivo orientado elimina cualquier ruido o vibración mecánico dentro del santuario intencionalmente reservado.

Finalmente, todos los materiales eran considerados cuidadosamente para su impacto en el ambiente y los usuarios. Además de proporcionar la alta masa termal para la estabilización de la temperatura, las paredes pegadas de la tierra se hacen con el suelo excavado del sitio, que reduciendo al mínimo apagado el acarreo y reducido la cantidad de recursos materiales del sitio. ¿El originario de piedra usado proyecto de la Universidad de Stanford? yarda del salvamento de s para fabricar los bancos de piedra y la escultura de la fuente. Todos los materiales del final fueron elegidos para tener emisiones bajas del VOC y de agente contaminador.

¿El centro contemplativo de Windhover incorpora las paredes pegadas de la tierra que proporcionan un sentido de la solidez, de la permanencia y del calor que es integral al visitante? experiencia de s en este centro de retratamiento. Las 18 pulgadas a 2 pies de paredes pegadas gruesas de la tierra eran mano apisonada neumáticamente en elevaciones de 6-8 pulgadas, con la presión controlada para crear la textura abigarrada que reflejaba el proceso de la construcción. ¿El fabricante de la tierra pegada, David Easton de la tierra pegada trabaja, integral al desarrollo del diseño pegado de la tierra para este proyecto, crear las muestras numerosas que representan diseños de la mezcla con diversos porcentajes de la tierra fue tomada del sitio del proyecto para alcanzar un color ese los complementos Oliveira? pinturas de s. El resultado final es un material de construcción que ancla el edificio estructural y experimentalmente.